明末清初書畫家陳洪綬的一幅名作，是花鳥畫的代表作，除了作品本身深厚的歷史文化價(jià)值之外，在應(yīng)用中具有很強(qiáng)的裝飾作用。原作到現(xiàn)在其色相、飽和度與數(shù)百年前的初始狀態(tài)已經(jīng)有了很大的差距，為了更好地起到裝飾意義，對(duì)原作進(jìn)行了一定程度的調(diào)整，整體亮度和飽和度都有了較大的改善，并且不失古樸和莊重。在修復(fù)過程中，主要使用了PS中色階和飽和度兩個(gè)工具，在增強(qiáng)圖片明暗反差對(duì)比的同時(shí)提高了其彩度。為了保護(hù)圖像的原始像素，在操作中使用建立調(diào)整圖層的方法實(shí)現(xiàn)了上述效果。

“修舊如舊”原本是文物修復(fù)行業(yè)的一個(gè)術(shù)語，是指對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)時(shí)要保持其現(xiàn)有的客觀狀態(tài)，保留其歷史滄桑感，不能好心辦成壞事。其實(shí)，在修復(fù)文物的瑕疵時(shí)，創(chuàng)造性地加以改善也未嘗不可，尤其是古典繪畫，對(duì)其嚴(yán)重影響觀賞性的缺損進(jìn)行彌補(bǔ)也是一種藝術(shù)的再造。明朝周嘉胄在其所著《裝潢志》中說：“古畫有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之?！边@是古人對(duì)古舊字畫修補(bǔ)后要進(jìn)行全色、接筆提出的要求，也為現(xiàn)代對(duì)古典繪畫藝術(shù)進(jìn)行圖像處理的二次加工提供了理論依據(jù)。

總之，對(duì)繪畫藝術(shù)作品使用圖像處理的方法進(jìn)行還原性修復(fù)，是為了盡可能展現(xiàn)作品的原貌，提高原作復(fù)制品的欣賞性和裝飾性，雖然和原作的當(dāng)前客觀面貌有所不同，但是會(huì)給人更好的美的享受。從另外一個(gè)角度上看，這種改善修復(fù)性圖像處理決定了復(fù)制品和原作之間存在差別，會(huì)防止古典繪畫的復(fù)制品被不法分子以真品的形式出售牟利。